Swimming Pool on a Boat, Caribbean, 2020
“Naïvy”持续吸引了10多年的水皮丹。本系列以冒险、归属、无垢丧失为主题,献给了水手们所居住的想象中的海洋世界,即水手们所居住的。然而,他们不是我们所知道的水手。虽然他们穿着二战时期美国传统的水手服,但他们的下半身是裸体的,体现了他们希望归属于集体和个人主义自由的矛盾。这只是在游戏和危险、自由和陷阱、节日和悲歌、怀旧和对未来的恐惧之间摇摆不定的世界中,贯彻“Naïvy”的许多二元性之一。卡比坦的照片中登场的人物,既有着笨拙又不成熟的人味,同时也几乎是神话般的,在水中闪耀的四肢,与往来于多样性的神秘玛比普尔(水中人)的样子很相似。在作品《Swimming Pool in a Boat,Caribbean(船上的游泳池,加勒比海)》(2020年)中,两个孩子像天使一样的天真无邪,仿佛卡斯帕・罗斯维・弗里德里希的《云海上的旅人》(1818年左右)般浪漫的悲哀。他是想用对未来的期待来握住他的手指呢,还是因为绝望而想要展开呢?
Lost Sailor Looking at Horizon, 2010-2022
Wanderer above the Sea of Fog, c.1818
卡皮坦所描绘的无人风景也同样动摇了我们的心。在《Last Future at Midnight(深夜最后的果实)》中,树枝上垂下的一个果实被配置在深夜漆黑的背景中心,暗示着死后的世界。另一方面,《Tying a Boat to a Rock(在岩石上扎上船)》是一部能感受到像皮丹一样的玩心的作品。乍一看,看起来像是在荒芜的黑暗大海上翻覆的船,仔细一看,发现是安全系留在被水淹没的大地上,恐惧心很快就变成了放心。然而,尽管如此,潜在的危机感仍然存在。
Last Fruit at Midnight, 2010-2022
卡比坦的照片中可以看到的瞬息万变的情绪,通过整个展览,演奏了立面艺术品(“被发现的对象”)的具体现实性和对位法的旋律。通过各种形式的刺绣,“发现”的美国海军水手服暴露在生成变化的过程中。在时尚摄影中,他向卡皮坦的成功致敬,并且甚至通过不在的情况下传唤她的照片的被摄体。另外,本次展览还将展示作为卡皮坦实践的新要素,至今为止只发表二次元素描的“Lost Naïvy”的3张旗作为真实的实物。这些旗帜在我们日益裂痕的世界中,旨在形成更加灵活的、市民权的东西和相互信赖。
Tying a Boat to a Rock, 2010 – 2022
近年来,除了照片以外的媒体也尝试过,为了完成这个系列,他回到了暗室,花了好几个小时,重新精通模拟印刷的手法。C型印刷作品与卡皮坦多年的共同创作者和朋友乔恩-麦卡锡一起,在伦敦拉比林斯-照片图的实验室中全部手工烧制。麦卡锡也是将照片与卡皮坦联系起来的人物。一连串追求无垢的丧失和成熟的妥协的作品中有着奇怪的黑暗。花了10年时间的《Naïvy》的制作,是一位艺术家卡皮坦自身成长和进步的足迹。在本次展览中,系列的完成形式将与片尾曲中苦涩的怀旧风格一起,怀着对这位优秀年轻艺术家的未来的期待,向大家传达。
Coco Capitán, Swimming Pool on a Boat, Caribbean, 2020, C-type print
Coco Capitán, Lost Sailor Looking at Horizon, 2010-2022, C-type print
Caspar David Friedrich, Wanderer above the Sea of Fog, c.1818
Coco Capitán, Last Fruit at Midnight, 2010-2022, C-type print
Coco Capitán, Tying a Boat to a Rock, 2010 – 2022, C-type print
